Что будет, если человек станет частью игры? Причем не одним из игроков, управляющим фигурками/фишками на доске, а самим этим солдатиком, который погружён в пучину настольных баталий. Именно такой опыт довелось пережить героям двух фильмов, которые вышли в прокат на этой неделе: «Уна» и «Идеальные незнакомцы».
«Идеальные незнакомцы»
Пожалуй, это самая умная комедия в нашем прокате. Итальянская лента рассказывает о семи друзьях, представителях разных социальных классов, профессий, мировоззрений и мнений. Как-то раз собравшись за одним столом во время праздничного ужина, они для разнообразия решают читать вслух все смс, которые к ним приходят в данный момент, а все телефонные разговоры переводить на громкую связь. Так чтобы все всё слышали.
Такая забава сначала привносит оригинальность в их однообразные беседы. Но вскоре оказывается, что эта игра не столь уж безобидна. Мобильный телефон оказывается ящичком Пандоры, приоткрывающим грешки буквально каждого.
Фильм не обзавёлся фестивальной историей из-за неубедительной конструкции сюжета. Сама задумка с тем, что за несколько часов застолья все семеро друзей получили сообщения от людей, о которых предпочли бы умолчать, вызывает сомнения. Не каждый же день и час о себе дают знать те, кого ты скрываешь от своих знакомых.
Однако если закрыть глаза на эту сюжетную натяжку, то фильм попросту поглощает своими неожиданными поворотами, умным юмором и восхитительными диалогами.
Действие ленты практически полностью разворачивается в одной квартире. Ближе к финалу накал сюжета достигает такого напряжения, что в определённый момент становится очень душно, и ты — зритель — готов и сам выложить все свои секреты за возможность выйти на балкон и глотнуть свежего воздуха.
«Идеальные незнакомцы» понятны для зрителя любой цивилизованной страны. Подобные застолья родственников или близких людей нередко оборачиваются публичным копанием в белье друг друга. Так что вполне вероятно, что вы узнаете самих себя в ком-то из персонажей картины.
Такое кино нельзя назвать шедевром. Единство места, в котором разворачивается практически всё действие, и вовсе даёт право упрекнуть в театральщине. Но лёгкость и остроумие, с которыми здесь препарируются сложнейшие жизненные коллизии, дают повод простить многое.
Подобный приём, когда напоказ, перед широкой аудиторией распахиваются тайны отдельного человека, всегда пользовался популярностью. Можно в любое время дня и ночи пролистать телеканалы и обязательно натолкнуться на какую-нибудь передачу, авторы которой смакуют чужие секреты.
Обычно такой приём используется, дабы ниспровергнуть чьё-то величие или рассмотреть пятна на чужой репутации. Если в подобной программе речь идёт о какой-то знаменитости, то обязательно будет рассказано о недостатках её характера или грехах молодости. А если героем телешоу является обычный человек, то уж точно на весь экран распахнётся негатив, который он так старательно пытался скрыть под пудрой имиджа.
В каждом зрителе обязательно сидит маленький садист, который кайфует, наблюдая за тем, как разрушается чей-то статус, имидж или покрывается плевками чьё-то некогда доброе имя. К таким страстям обычно и апеллирует подобного рода кино.
Несмотря на то, что «Идеальные незнакомцы» работают в таком же стиле, этот фильм — наоборот — дарит веру в человека. Показывая, что дружба и взаимопонимание могут устоять даже после столь сильных потрясений, вырвавшихся из ящичков Пандоры мобильных телефонов.
«Уна»
Если вышеупомянутый фильм делал своих героев участниками интригующей застольной забавы, то «Уна» живописует игру страстей, участники которой рискуют намного большим.
Лента рассказывает о девушке Уне и мужчине, которого она безумно любит. Но их взаимное чувство было против правил общества. И их разделила тюремная решётка. Прошло 15 лет, и девушка выросла из школьницы в решительную даму. А он переменил в своей жизни всё: от имени до места жительства. И вот они встретились, чтобы найти ответы на вопросы, которые их так волновали.
Так же, как хипстерская гранола — по сути, обычная овсянка с орехами, так и этот фильм — по сути, спектакль. Поставлен он по пьесе шотландского драматурга Дэвида Харроуэра «Черный дрозд». Сам автор и адаптировал эту историю для кино.
Этот спектакль пользовался огромным успехом. Это и поспособствовало тому, что он перерос пределы театральной сцены. Однако складывается впечатление, что, переселившись в более просторный формат фильма, этот сюжет не смог занять всю предоставленную ему площадь широкого экрана. Оттого многие сцены кажутся скучноватыми. Динамика истории зачастую топчется на месте (намагниченная единством места и времени). А шумовая и звуковая грань фильма и вовсе сведена к минимуму.
Главной пружиной сюжета здесь является нерациональный порыв страсти. Этот мотив многим может показаться не до конца внятным. Возможно, после просмотра картины вы даже выйдете с осадком обиды за потраченное впустую время. Но это не исключает возможности, что спустя пару часов/день/два этот фильм аукнется какой-то своей фразой, настроением, желанием... При всей своей технической упрощённости и художественной невыразительности есть всё же в этой картине нечто невыразимо прекрасное. Пронзительно честное. Запоминающееся. То, что и называют магией кино.
Эпицентром фильма является актриса Руни Мара. Одними из наиболее ярких её премьер последних лет были «Лев» и «Пэн: Путешествие в Нетландию». 32-летняя актриса громко заявила о себе после ролей в «Девушке с татуировкой дракона» (2011) и «Кэрол» (2015). За последнюю она получила приз Каннского кинофестиваля. Также за обе эти картины безрезультатно выдвигалась на «Оскар».
Актриса сосредоточилась на ролях женщин со сложным стилем души. Погода их настроений ветрена и контрастна, как нынешние апрельские тепло/снег. Робость в её поведении сталкивается с хищным коварством. А кроткая и местами неказистая внешность нередко вспыхивает пламенным обаянием.
Столь контрастные переплетения в экранной натуре Руни Мары сделали её главным достоинством этой картины. Даже самые неубедительные повороты сюжета в её исполнении выглядят безапелляционно.
«Уна» — кино для любителей театра и ценителей простых и чувственных историй, которые держатся на нюансах, отрывках фраз, недосказанных чувствах и необъяснимых порывах.
