В рейтинге лучших 250 фильмов за всю историю, составленном IMDb, присутствуют сразу четыре фильма Дэвида Финчера. Режиссёров, которые могут похвалиться подобным, можно перечислить на пальцах одной руки. Что ж, новое творение голливудского перфекциониста «Исчезнувшая» имеет все шансы стать его пятой картиной, которая займёт своё заслуженное место в этом рейтинге. Оценить фильм можно в украинских кинотеатрах со 2 октября.
Лента рассказывает о том, как накануне пятилетнего юбилея супружеской жизни пропадает супруга. В доме обнаружены следы борьбы, кровь и конверт с загадочным посланием, в котором зашифровано, где лежит следующая подсказка. Подобные квесты жена устраивала своему мужу на каждую годовщину супружеской жизни. Обычно эти подсказки приводили к подарку, но на этот раз муж надеется, что по ним можно будет найти саму супругу.
К поискам подключается общественность. Местные жители организовывают розыскные кампании по окружающим полям, расклеивают плакаты и обходят окраины. Излишнее внимание общества к этому исчезновению превращает поиски женщины отчасти в шоу, в котором главное действующее лицо — супруг пропавшей. По мере развития детектива ему приходится раскрыть некоторые малоприятные тайны своей супружеской жизни.
Автор этих строк, конечно, не святой, но грешить спойлерами не будет. Открыть перед будущим зрителем фильма его сюжет было бы вершиной подлости. Ведь в том, насколько изобретательно извивается сюжетная линия, и кроется главная прелесть триллера.
Как и в других шедеврах Финчера сюжет этой картины до последнего умалчивает нечто важное. Эта подозрительная пустота где-то внутри самой истории приводит её в движение, как воздушный шарик, накачанный гелием.
По обыкновению в основу своего нового фильма режиссёр положил модный бестселлер. Предыдущие свои ленты он снимал по романам Чака Паланика, Стига Ларссона, Скотта Фицджеральда, Бена Мензрича («Социальная сеть») и т. д. С одной стороны, популярность книги-первоисточника заведомо обеспечивает популярность самой ленте. С другой, — это повышает требование к создателям картины. Ведь у каждого из миллионов читателей этих книг сформировалось своё личное представление о том, какими должны быть персонажи и какая именно атмосфера у данной истории. Удовлетворить представление каждого из них можно лишь в том случае, если представить на экране что-то ещё более впечатляющее. Иными словами — сгустить краски ровно настолько, чтобы стало страшнее и эффектнее, но при этом ещё оставались различимы оттенки.
О том, насколько успешно это осуществляет Финчер, говорит успех его лент «Бойцовский клуб», «Семь», «Загадочная история Бенджамина Баттона»... То, что в книге расписывается на нескольких страницах, в фильме показывается, скажем, одной стремительной сценой. Да ещё такой, что твоя личная фантазия оказывается блеклым черновиком по сравнению с тем, что видишь на экране.
На этот раз режиссёр экранизировал мегапопулярный роман Гиллиан Флинн «Исчезнувшая». Детектив вышел в 2012 году и на сегодняшний день его общий тираж составил уже шесть миллионов книг. Учитывая, что каждая голливудская экранизация дарит книге вторую жизнь — после выхода фильма тираж может вырасти раза в полтора.
Этот год стал для Флинн знаковым. Кроме «Исчезнувшей», в сентябре вышла экранизация и другого её романа — «Темные тайны». Правда, когда фильм доберётся до украинских экранов — не известно.
Розамунд Пайк и Дэвид Финчер во время съёмок
Перенасыщенный событиями роман «Исчезнувшая» объясняет, почему фильм Финчера длится два с половиной часа. Кроме того, каждая сцена в картине погружена в полумрак. Тонированные кадры насыщают действие интригой и недомолвками. Это подкармливает интерес зрителя к происходящему, отчего столь длинная картина смотрится на одном дыхании.
Причина всех неприятностей в этой ленте, как и дьявол, «кроется в деталях». Скрупулёзно продуманные фетиши и артефакты заставляют зрителя внимательно «обнюхивать», словно собака ищейка, каждую новую улику. Ведь именно эти мелочи и выводят историю к нужной цели.
Подобной страстью к мелочам славятся и предыдущие картины Финчера. Пересматривая их вновь и вновь, обязательно встретишь какие-то новые улики. Ведь заметить все эти детали с первого раза сможет не каждый опытный следователь.
Не менее скрупулёзно продуманы в «Исчезнувшей» и персонажи. Несмотря на то, что через ленту проходит огромное множество героев, каждый из них резко очерчен, так что его трудно перепутать и тяжело забыть.
Главные роли в триллере сыграли Бен Аффлек и Розамунд Пайк. Первый мегапопулярен как актёр, хотя действительно очень талантлив как сценарист. Вторая — сколотила себе кинокарьеру на второстепенных ролях, хотя проявиться в полной мере смогла благодаря именно этой главной роли.
Аффлек играет банального американского обывателя, который в свободное время или играет в компьютерные игры или «смотрит телевизор, засунув руку в трусы». Внешность и повадки его героя настолько универсальны, что в них сможет узнать себя практически каждый американец среднего возраста. А это автоматически вызывает у зрителя доверие и сопереживание. Режиссёр же этим изысканно манипулирует.
Ради съёмок в этом триллере Аффлек приостановил работу над собственным фильмом. По словам актёра, Финчер — «... единственный режиссер из всех, что я знаю, который может выполнить чью угодно работу лучше тех людей, которые ей занимаются». В качестве доказательства Аффлек рассказывает эпизод со съёмок, когда между дублями чуть изменил настройки камеры, дабы проверить усидчивость фильммейкера. В результате как только Финчер начал готовиться к очередному дублю, первым делом спросил: «А почему картинка такая тусклая?»
В прошлом году Аффлек удостоился «Оскара» за лучший фильм («Операция Арго»). В 1998 — он получил премию Американской киноакадемии за лучший сценарий к ленте «Умница Уилл Хантинг». После «Исчезнувшей» можно сказать, что пришло его время и для актёрской статуэтки.
Холодная британская красота Розамунд Пайк очень точно вписалась в образ её героини. В Голливуде сформировалась традиция приглашать на отрицательные роли зарубежных актёров. Например, в последних частях Джеймса Бонда антагонистов играют европейские актёры.
То дрожащий, то уравновешенный пульс фильма подчёркивает музыка. В фильмах данного жанра она чем лучше — тем незаметнее. Начиная работу над ней, композиторы получили от режиссёра установку сделать нечто, напоминающее музыку в спа-салонах. Когда желаемый результат был достигнут, в неё по миллиграммам вкрапляли заострённые ноты тревоги. В результате музыка в фильме очень грамотно и вовремя готовит зрителя к каждому очередному острому моменту.
«Исчезнувшая» стала лишним доказательством того, что популярное кино в последнее время всё больше интересует не столько добродетель, сколько тень, которую она отбрасывает. Не столько дружба и взаимопонимание, сколько сдельность и взаимовыгода. Не «с кем», а «на каких условиях». Так же, как наивное поколение «бейби бума» породило в конце 60-х. — нач. 70-х тонны слащавых романтических фильмов, сегодняшнее контрастно прагматичное поколение требует более жёстких коллизий. Если в сознании 60-х любовь распахивала врата в рай, то сегодня — подсовывает сухой контракт.
Кино тех лет убеждало, что счастье — это жертвовать собой. Сегодня же фильмы всё чаще доказывают, что поистине счастлив тот, кто умеет делать из своего партнёра жертву.
Это прекрасно показано в предыдущей режиссёрской работе Финчера — сериале «Карточный домик». Судя по зашкаливающему рейтингу двух его сезонов, весь цивилизованный мир дружно согласился с этим месседжем. Сейчас же не меньшая популярность «Исчезнувшей» подтверждает этот диагноз и у более молодого поколения — которое не смотрело «Карточный домик». А это уже настораживает...
