Когда зло и закон — синонимы, идти дальше некуда. Когда черта между преступностью и правопорядком стирается, а полицейский жетон и бандитская маска идут в одном комплекте, тогда приходит конец не только системе, но и всем гласным и негласным моральным устоям. Насколько это реальность, а не кинематографическая фантастика для Америки, пожалуй, не знает даже сама Америка. Насколько это реальность для нас, известно давно.
В украинский прокат вышел криминальный триллер «Три девятки» о плохих и хороших копах (вернее преимущественно плохих) — эдакий пламенный привет 90-м, с одной стороны, и жесткий насущный опус — с другой, открывающий совсем «другую Америку». Не ту, где сериал «Закон и порядок» — зеркало самой правовой и нравственной страны в мире. А ту, где федералы пьют «чай с Муссолини», беспощадной диктаторшей в алом пиджаке с золотыми цепями, крестной матерью русской еврейской мафии, подмявшей под себя «величайшее государство». Ту, где «нет ничего святого», если имеешь неприкасаемую нашивку на куртке и кусочек власти в кобуре.
Несколько вооруженных человек в плотных вязаных масках врываются в банк и затариваются денежными мешками, прыгают в минивэн и технично сматываются. Но в сумке с деньгами взрывается красная дымовая шашка, предусмотрительно заложенная работниками банка специально для таких случаев. Салон авто затягивает густым багровым смогом. Грабители стягивают с лиц чулки и дружно позвякивают полицейскими жетонами... В фальшивом псевдокровавом дыму вершат «преступление и наказание» фальшивые стражи порядка.
999 — реальный полицейский код, означающий, что убит один из своих, и созывающий все патрули на место преступления.
Русская мафия в американском боевике — конечно, клише. Но в данном случае это едва ли имеет какое-либо значение. К тому же она не просто русская, а «кошерная». Да и Кейт Уинслет в образе монструозной стервы Ирины смотрится шикарно и убедительно. Страшнее самого дьявола (кстати, драгоценный супруг Ирины настолько свиреп и опасен, что, цитирую, «даже Путин поспешил от него избавиться») — только его преданные служители, беспринципные волки в овечьих шкурах. Куда страшнее вездесущей русской мафии «честный» американский коп у нее под каблуком.
Тем не менее авторы отчасти пытаются если не оправдать, то смягчить вину коррумпированных офицеров. Так, например, персонаж Чиветеля Эджиофора висит у Ирины на крючке из-за сына, которого та держит у себя в качестве беспроигрышного залога. Однако этого сына американский полицейский сделал с родной сестрой Ирины. А переспать со свояченицей главаря русской мафии для американского копа — едва ли чистая случайность и неблагоприятное стечение обстоятельств.
Герой Вуди Харрельсона, бывалый промасленный фараон, носит в кадре галстук, раскрашенный в цвета национального флага. Такой слегка помятый, неопрятный, старенький, просаленный галстук. Именно такой предстает в фильме Америка: прелой, спертой, сальной, пропитавшейся потом и жиром.
Человек превращается в животное быстрее, чем успевает избавиться от привычки носить свежую одежду и начищать туфли. Помните недавнее австралийское постапокалиптическое мрачное роуд-муви «Ровер» (малобюджетную реалистичную статичную версию «Безумного Макса»)? Там в финале главный герой в лице Гая Пирса сжигает трупы людей, которых преследовал на протяжении всей картины. Сваливает в одну кучу и палит. И даже жалкого неполноценного заморыша, к которому успел проникнуться симпатией, скидывает туда же. А труп собаки хоронит отдельно, в земле...
