Пожалуй, чтобы искренне восхититься этим фильмом, нужно искренне любить животных, причем любить больше, чем людей. Продолжение «Мира Юрского периода» — это уже не зрелищный приключенческий экшн, это история с моральной подоплекой про монстров и людей, где люди — монстры, а монстры — люди.
Действие сиквела разворачивается спустя несколько лет после событий первой картины (которая на деле была четвертой, учитывая трилогию Спилберга, но считается первой, так как дала старт перезагрузке). Парка аттракционов под названием «Мир Юрского периода», расположенного на острове Исла Нублар и населенного настоящими динозаврами, больше не существует. Никаких клеток, никаких туристов, кое-где на земле еще валяются ошметки игрушек, в ужасе брошенных убегающими детьми во время произошедшей трагедии. И по ним свободно ступают величественные доисторические животные.
Но теперь им угрожает другая беда — не человек, а действующий вулкан, который вот-вот извергнет из себя пылающую лаву и затопит ею весь остров. Правительство принимает решение не вмешиваться: мол, жаль, конечно, зверушек, но такова их судьба, природа исправляет ошибку и истребляет по второму кругу то, что должно было умереть еще в ледниковый период. Клэр (Брайс Даллас Ховард), которая когда-то была хладнокровным и прагматичным менеджером парка, превратилась в яростную защитницу окружающей среды (и внешность ее изменилась соответствующе новому образу: больше никакого строгого каре и высоченных модельных шпилек, скромный хвост, удобные тапочки и заботливое, альтруистичное выражение лица). И теперь ее задача — спасти динозавров от неминуемой гибели.
Очень кстати подворачиваются деньги миллионера Бенджамина Локвуда (этот персонаж тесно связан со старой трилогией), который предлагает профинансировать операцию по эвакуации. За помощью Клэр обращается к старому приятелю дрессировщику Оуэну (Крис Пратт), с которым не сложились романтические отношения, но у которого была особая связь с велоцираптором Блу (Блу — последняя представительница своего вида, очень ценный экземпляр). Сперва Оуэн наотрез отказывается (он, кажется, обижен и на Клэр, и на Блу, ведь они обе его бросили), но после, ясное дело, передумывает. Правда, вскоре выясняется, что истинная цель операции — вовсе не спасение.
Как оказалось, и трейлер, и синопсис фильма были в некотором смысле обманом. Авторы сделали вид, будто все действие развернется на острове, где все два часа хронометража герои будут каким-то образом спасать динозавров от извергающегося вулкана, то есть будет тотальный экшн в рамках жанра классической катастрофы, только с участием спинозавров, плезиозавров, тираннозавров, брахиозавров, велоцирапторов, эорапторов и прочих завров и всяческих рапторов. Но остров остается позади сюжета в первой же трети повествования. И в качестве душераздирающего прощания с этим этапом на берегу поглощенного лавой кусочка суши остается грустно стоять большой и беззащитный бронтозавр, глядя вслед уплывающему кораблю, словно провожая воспоминание о будущем. Лед или огонь — неважно, так или иначе эволюция искусственных вмешательств и коррекций не приемлет, выравнивая любое отклонение от естественного хода событий.
Как и первый фильм, продолжение органично комбинирует незатейливый, но смешной юмор (Клэр и Оуэн в перерывах между спасением динозавров и спасением от динозавров выясняют и спасают свои отношения) с короткими, но пробирающими до слез драматическими вкраплениями. Но что касается спецэффектов и декораций, размах первой части здесь сужается до размеров одного старинного особняка, по которому разгуливают «старинные» доисторические хищники, эффектно сокрушая винтовые лестницы и черепичную крышу, тараня стены и человеческие эго, самодурство, ненасытность властью и господством, самонадеянный идиотизм в конце концов. В сиквеле уменьшается не только пространство, но и совесть: злодеи здесь совершенно несимпатичны и до мозга костей циничны и аморальны.
Режиссер Хуан Антонио Байона, перехвативший эстафету у Колина Треворроу, исправно использует весь свой предыдущий опыт: хоррор он снимал в «Приюте», катастрофу — в «Невозможном», а щемящую драму — в «Голосе монстра». Здесь срабатывают все три компонента. Настоящая хоррор-сцена в «Мире Юрского периода 2» всего одна, но сделана она исключительно стильно и по-хорошему старомодно: тень генномодифицированного динозавра-убийцы сползает в окно, рифмуется с профилем стоящего на столе лошадиного бюста, тянется по стене над изголовьем кровати, в которой под одеялом застыл во власти абсолютного страха ребенок.
Только в сиквеле стало понятно, почему «Парк Юрского периода» превратился в «Мир Юрского периода». Парка больше нет. Ни каруселей, ни развлечений, ни сладкой ваты, ни селфи на фоне выпрыгивающего из воды кронозавра. Но, как гласит слоган, «жизнь найдет свой путь», вода дырочку найдет, отыщет приоткрытое окно в огромный и свободный мир.
В оригинале второй «Мир Юрского периода» имеет подзаголовок «Рухнувшее королевство» («Fallen Kingdom»). На первый взгляд кажется, что речь о рухнувшем королевстве динозавров, остров обитания которых поглотила вулканическая лава. Но в действительности совсем наоборот. Рушится королевство homo sapiens, человека разумного, который наивно считал себя непоколебимым королем планеты, единственным господствующим видом, властителем, не знающим ни конкуренции, ни страха поражения. И проиграл по собственной же глупости.
