С 8 марта в украинском прокате диснеевское фэнтези «Складки времени» и камерная драма с Ричардом Гиром «Ужин». Первое — удовольствие, да и то сомнительное, исключительно для глаз. Вторая — пища не то чтобы для мозга, но для нравственных ориентиров.
«Складки времени» (или «Излом времени», или «Трещины во времени») — экранизация одноименного детского романа американской писательницы Мадлен Л’Энгл. Главная героиня — девочка-подросток Мег Мурри, которая никак не может смириться с исчезновением отца, который внезапно пропал без вести пять лет назад. Он был ученым, астрофизиком-математиком, и накануне исчезновения сделал публичный доклад, заявив, что путешествовать во времени и космическом пространстве можно с помощью одной только силы мысли. Конференц-зал, полный ученых мужей, естественно, поднял докладчика на смех.
Спустя пять лет Мег и ее младший брат — посмешища в школе. Над первой глумятся, потому что она странная, рассеянная и вместо волос у нее мочалка. А над вторым — потому что он вундеркинд, маленький гений с некоторыми признаками аутизма. И вот в их не особо счастливой жизни появляются три загадочные особы, которые олицетворяют саму вселенную: миссис Чтоэто, миссис Кто и миссис Которая. И эти эксцентричные дамы утверждают, что пропавший доктор Мурри жив и они могут помочь отыскать его.
История, местами пугающая откровенно психоделическими моментами, в итоге сводится к решению стандартных подростковых проблем, в первую очередь принятию себя и своих недостатков. Герои сталкиваются с чудовищным миром абсолютного зла, где кажущаяся идиллия — карточный домик, где благо — песок, а совершенство — атрибут универсального зомбирования. И одолеть систему могут только обычные человеческие изъяны и искренняя любовь, потому что любовь неподдельна только тогда, когда любит несовершенства.
Опра Уинфри, Риз Уизерспун и Минди Калинг, играющие три воплощения вселенной, переодеваются в кадре, как модели на подиуме, причем их сумасшедшие максималистские убранства, вычурные прически и экстравагантный мейк-ап с инкрустированными в брови стразами — это коллекция не прет-а-порте, а от кутюр, театрализованный перформанс, высокая мода, не предназначенная для повседневной носки. Не менее эпатажный наряд (плюс гротескные усы) у пляжного антагониста в исполнении Майкла Пеньи — костюм-тройка с шортами, окрашенный в сочные гавайские краски.
«Складки времени» не запомнятся увлекательным приключением, но помимо дизайна одежек запомнятся тем фактом, что это первое голливудское фэнтези, где в актерском составе преобладают черные и мулаты. Да, в марвеловской «Черной пантере» практически весь состав черный, но там и не могло быть иначе, так как действие комикса разворачивается в африканской стране. Здесь же помимо афроамериканцев также есть мексиканец Пенья и индианка Калинг. А сняла фильм мало того что темнокожая, так еще и женщина. То есть «Складки времени» более чем соответствуют недавней оскаровской благодарственной речи Фрэнсис МакДорманд, в которой актриса призвала коллег активно использовать законное право, поддерживаемое соответствующим пунктом в контракте, требовать от студийных боссов гендерного и расового равенства в подборе съемочной и творческой группы.
«Ужин» — это не только приятное возвращение на большой экран Ричарда Гира, но и проблемная социальная драма, прикидывающаяся маленькой семейно-бытовой разборкой. Все основное действие разворачивается во время помпезного ужина в сверхдорогом ресторане. За столом сидят конгрессмен, его молодая немного стервозная и надменная жена, брат конгрессмена, простой учитель истории, страдающий невыраженным психическим отклонением, и решительно настроенная супруга брата, твердо намеренная в этот вечер что-то выяснить и разрешить некую незадачу.
Однако под незадачей скрывается огромнейшая проблема, которая выясняется далеко не сразу. То, что начинается как заурядная встреча людей из разного круга, которые с трудом находят общий язык, в итоге оборачивается едва ли не заговором, где лишь один из четырех намерен поступить правильно, по совести. И только один считает случившееся действительно катастрофой. А случилось вот что: дети обоих семейств, парни-подростки, шутки ради подожгли бездомную женщину, спавшую в будке для банкомата.
«Ужин» — это еще и жесткая сатира, потому что происходящее выяснение сопровождается церемониальным выносом и презентацией блюд с участием чуть ли не всего ресторанного персонала, выскакивающего из штанов, чтобы угодить конгрессмену. Элементам сюжета, то есть экспозиции, завязке, развитию действия, кульминации и развязке, соответствуют аперитив, закуски, горячее, десерт и дижестив (напитки, подаваемые в конце трапезы). Особо участливый и навязчивый метрдотель безуспешно норовит со смаком расписать каждое яство: «... желтки в гнезде из грибов под горчичным соусом, радужная форель..., а на десерт растаявшие шоколадные яйца с пирожным и грейпфрутом на бразильском орехе в съедобных цветах и мяте». И это, конечно, звучит совершенной нелепицей и абсурдом на фоне сожженного человека.
Происходящее за ужином периодически перерезают флэшбэки. Из них особенно любопытны те, где герой Стива Кугана, учитель истории, размышляет о ценности жизни в контексте американской истории и, в частности, истории воен. «Ведь среди жертв войны наверняка было немало плохих людей и даже, вероятно, подонков, которые вроде как хорошо, что покинули этот мир, но все равно их называют «жертвами», — размышляет он. И параллель с бродягой напрашивается сама собой: насколько ее можно считать «жертвой», коль при жизни она была бесполезным и даже вредоносным членом общества?
Под конец один из участников этого малоприятного банкета задается и вовсе чудовищным, диким вопросом: «А что она вообще делала в будке? Для таких людей есть социальные ночлежки, которые содержатся на наши налоги».
И пока живо обсуждается полезность и бесполезность, важность и незначительность жертвы убийства, поступательно взращиваются те самые подонки и моральные уроды, которые станут еще уродливее, если преступление сойдет им с рук. «Они хорошие мальчики!» — повторяет героиня Лоры Линни, тщетно убеждая саму себя в этой откровенной и страшной неправде.
