Недавно в прокат вышел фильм Адама МакКея «Игра на понижение», который, скорее всего, и получит главный «Оскар». Этот и многие другие претенденты на премию Американской киноакадемии в нынешнем году в один голос провозглашают: разум побеждает чувства.
«Игра на понижение» популярно объясняет тектонику мирового финансового кризиса 2008 года. В центре фильма — дюжина финансистов, сумевших предугадать масштабный экономический обвал. Кто-то из них воспользовался этим для собственной выгоды. Кто-то, понимая фатальность происходящего, всё же отказывался верить в столь масштабную драму. Ведь все окружающие тогда были на 100% уверены в надёжности и стабильности рынка недвижимости, который на самом деле оказался мыльным пузырём.
О том, что «Игра на понижение» победит, свидетельствуют несколько неопровержимых фактов. Главный из них: Гильдия продюсеров США признала его лучшим фильмом 2015-го. А за 27 лет существования этой награды она всегда со 100%-й точностью предсказывала, кому в итоге вручат главный «Оскар».
Во время просмотра картины «режет глаз» её синтетичность и жёсткость. Зритель оказывается на месте случайного зеваки на Уолл-стрит: вокруг проносятся десятки людей, каждый из которых нервно обсуждает какие-то запутанные финансовые процессы, а вы пытаетесь сложить из всего этого хаоса внятную картину происходящего.
Мир, показанный в этом фильме, напрочь лишён чувств. Все герои говорят только о деньгах и бизнесе, щедро приправляя свои реплики финансовой терминологией. Здесь каждый продаст друг друга, как только учует от этого выгоду. А единственный персонаж, который пропускает всё сквозь призму морали, показывается странноватым эксцентриком. К тому же его роль исполняет один из главных голливудских комиков Стив Карелл («Телеведущий», «Эта дурацкая любовь»).
Столь же сухим и рациональным является и другой фаворит оскаровской гонки — «В центре внимания» Тома МакКарти. Лента подробно прослеживает журналистское расследование громкого секс-скандала. Группа журналистов предаёт огласке то, что священники Бостона десятилетиями насилуют детей.
Сценарий этого фильма наверняка мало чем отличался от строгого полицейского рапорта. Картина бесцветна и точна настолько, что напоминает документальное кино.
«Оскар» за лучший фильм за последние 20 лет получали исключительно те ленты, которые до этого выдвигались Гильдией актёров (SAG) на приз за лучший актёрский ансамбль. В нынешнем году единственные два претендента на главную награду Американской киноакадемии, которые получили и номинацию SAG, — «Игра на понижение» и «В центре внимания». Так что, очевидно, именно эти две сухие рациональные картины разыграют между собой первое место в оскаровской гонке.
Среди прочих шести претендентов на главный «Оскар» достойную конкуренцию вышеупомянутым фильмам может составить разве что «Выживший» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Картина выдвинута сразу на 12 статуэток и уже давно обрела статус одной из главных голливудских премьер года.
Но и она не отличается особой чувственностью. Многие критики отмечают, что картина словно изначально снималась не для зрителя, а для фестивальных жюри и киноакадемиков. Едва ли не в каждом её эпизоде чувствуется рациональный просчёт и нацеленность на награды. Старания каждого по отдельности создателя фильма поражают. Но в целом он не впечатляет. Поэтому-то и получается, что «Выживший» переполнен страстями, но воспринимаешь их абсолютно спокойно.
Обобщённый портрет зрителя, на которого рассчитаны оскаровские фильмы этого года, выглядит приблизительно так: сдержанный прагматик, отдающий предпочтение доказанным фактам перед вымыслом (пусть даже впечатляющим). Эмоции для него уступают анализу, а возвышенные страсти — земным желаниям.
Особенность такого зрителя в том, что он хоть и очень серьёзный, но не особо вдумчивый. Он будет подлавливать фильмы на ляпах и фактических неточностях. Однако не постарается проследить в них глубокие подтексты.
Подобное рациональное кино стало нынче популярным словно в противовес культу эмоций в рекламе, социальных сетях и прочих сферах индустрии развлечений. Если последние атакуют сознание лозунгами в духе «Живи! Чувствуй!» или «Жизнь полна эмоций!», то слоганы подобных фильмов сводятся к словам «Думай. Оценивай».
Хотя не так давно градус чувств зашкаливал практически в каждой оскаровской картине. Складывается впечатление, что члены Американской киноакадемии, которые в 2003 году вручили 11 «Оскаров» романтической сказке «Властелин колец», все до единого улетели на другую планету.
Убеждение «чем больше в фильме разум перевешивает чувства, тем дальше он от искусства» теряет актуальность с каждым годом.
Тренды в американском кино диктуются самим зрителем. Чтобы заставлять людей покупать билеты в кинотеатры, голливудские продюсеры внимательно отслеживают главные тенденции в социуме по всему миру и снимают именно то, что хочет видеть современный зритель. И, вручив главные «Оскары» столь рациональным и сухим фильмам, Американская киноакадемия поставит диагноз современному человеку: хроническая бесчувственность.
