Краудфандинг набирает популярность в Украине. Об этом, как стало известно «Фразе», на конференции «Кинобизнес: Особенности, Перспективы, Возможности» в рамках KIEV MEDIA WEEK рассказала Ирина Соловей, соосновательница платформы социальных инноваций Big Idea.
Организаторы мероприятия сообщают: «По ее словам, в 2014 г. на проект «Громадське ТБ» (HromadskeTV) всего только за три месяца платформе Big Idea удалось собрать 1,2 млн. гривен. Платформа также намеревалась помочь привлечь средства на полнометражный художественный фильм «Толока» Михаила Ильенко. «Главное, чтобы режиссеры и продюсеры осознавали, что краудфандинг — лишь дополнение, а не замена традиционных источников финансирования», — отмечает Ирина Соловей. При этом участие пользователями обязательно должно поощряться: в случае с кинофильмами можно предоставлять ключи для бесплатного скачивания его через интернет, бонусы на использование различных приложений, скидки и акции. Пользователям важно соучастие в создании.
В то же время самим владельцам краудфандинговой платформы нужно брать во внимание затраты на саму организацию и проведение кампании с точки зрения затрат на оплату работы сотрудников, SMM-менеджеров и т.д. Также очень важно минимизировать количество кликов и переходов с других сайтов на страницу с проектом.
Тома Дигар (Thomas Digard), арт-директор французской компании Ankama, на Анимационной Мастерской рассказал об опыте сотрудничества с художниками-аниматорами из Украины. Работая во французской компании в Millimages/Bacfilms, на протяжении 8 лет он курировал работу компании по созданию анимационного контента Borisfen-Lutece, три из студий которой находились в Украине — в Киеве, Харькове и Николаеве.
В то время, по его словам, над созданием анимационных сериалов только в Киеве работало несколько сотен художников.
Руководство французской Millimages несколько лет назад приняло решение о прекращении сотрудничества с украинской Borisfen. Причина банальна — деньги. Хоть производство анимации в Украине и обходилось французским продюсерам гораздо дешевле, чем в Европе, все же перед откровенно демпинговыми расценками Китая французы не устояли (по информации Дигара расценки на аналогичные работы отличались в 4-5 раз). «Этот шаг не был моим решением, они и представитель Millimages вскоре поняли, что совершили большую ошибку», — рассказывает эксперт. Хоть цены в Китае изначально и кажутся небольшими, в процессе работы возникает очень много всякого рода технических и художественных проблем, которые оборачиваются дополнительными затратами. «Фактически по суммарным затратам баланс производства в Китае и Украине был на равных, но от Китая была еще и головная боль», — говорит Дигар.
Тома с радостью вспоминает период роботы в Украине и считает, что перспектива развития анимации в нашей стране потрясает. «Хочу понять, какие возможности сейчас в Украине, ведь мы хотим передавать наши технологии сюда. Думаю, это прекрасный период для бизнеса: во время, когда люди боятся, и когда нет жесткой конкуренции. Нужно рисковать, играть на финансовой разнице — люди как никогда будут мотивированы работой. В общем, буду рад вернуться в Украину», — рассказывает француз, отмечая, что его компания Ankama в настоящее время ведет поиск украинских субподрядчиков для производства анимации.
Возможны ли дополнительные налоговые льготы для украинских производителей национального кино- и телеконтента кроме освобождения от ПДВ? В сложившихся экономических условиях их внедрение крайне осложнено: в настоящее время на рассмотрение представлены два законопроекта, направленные на развитие национального кинематографа и поддержку украинских артистов за счет нового налога. Однако им планируют обложить теле- и радиоорганизации, «имеющие доход от публичного сообщения кино и телеконтента». Довольно широкое понятие, которое сложно четко трактовать.
Именно такого мнения придерживались эксперты, выступавшие в рамках Юридической Мастерской. Они считают, что наибольший доход сейчас получает интернет-сегмент, но, естественно, интернет-провайдеры и платформы откажутся платить такой налог.
Дополнительные средства на развитие национального кино можно было бы получить от предварительной продажи прав, но в законодательстве Украины pre-sales попросту не предусмотрены — нельзя заключать соглашения на контент, который еще не создан. В результате, по словам юридического советника FILM.UA Group Евгении Дербал, приходится использовать «нерезидентские» схемы, то есть договариваться о pre-sales через зарубежные компании, или же заключать предварительный лицензионный договор на покупку лицензии на контент.
Также проблему представляет распределение прав на украинский национальный кино- и телепродукт. Дело в том, что Государственное агентство по вопросам кино получает 50% всех прав на производимый при его поддержке контент, а остальные 50% делятся между сопродюсерами. На территории ближнего зарубежья, как например, в России, или дальнего, в частности, в Великобритании, такое не практикуется: по словам продюсера российской кинокомпании СТВ Натальи Дрозд и партнера британской компании Muirhead Simons & Burton Разуаны Акрам, при получении средств у центров кино или национальных фондов все права остаются у продюсеров".
KIEV MEDIA WEEK — ежегодный международный медиафорум, объединивший ряд отраслевых событий. Комплекс мероприятий для профессионалов телевидения, кино, new media и смежных областей, который дает возможность коллегам познакомиться, пообщаться в официальной и неофициальной обстановке (организаторы планируют проведение ряда специальных развлекательных ивентов), заключить взаимовыгодные контракты и, что наиболее важно, почувствовать актуальное положение вещей в мировом медиабизнесе.
