В украинских кинотеатрах продолжает идти американская романтическая комедия «Девушка без комплексов», которая наверняка одним только постером отпугивает обычного зрителя, несмотря на восторги критиков и небезызвестную фамилию режиссера. На постере красуется завернутая в простыню обнаженная в меру упитанная блондинка на фоне Нью-Йорка, в руке она держит гламурные туфли. Это актриса, сценаристка, стэнд-ап комедиантка Эми Шумер, малознакомая публике за пределами США. Собственно, кассу лента собрала исключительно на домашней территории, пройдя по миру практически незаметно.
А жаль, так как, во-первых, это лучшая романтическая киноистория в текущем году, а во-вторых, это комедия с гораздо более сложными и любопытными подоплеками, чем кажется на первый взгляд.
Главная героиня Эми — девушка широких сексуальных взглядов, якобы раскрепощенная во всем, в чем только можно раскрепощаться: в отношениях с мужчинами (и женщинами тоже), в наличии вредных привычек, в манере одеваться и говорить, в выборе профессии (она работает журналистом в популярном и до вопиющего неприличия желтом глянце, для которого, что называется, нет ничего святого и никаких табу). И это и есть главный комплекс Эми — быть без комплексов. А корни всех страхов и комплексов, как учил тот, кого не будем вульгарно и фамильярно называть дедушкой, растут из раннего детства. Отец героини, когда той было лет до десяти, разошелся с матерью по причине своих бесконечных походов налево, и девочка, не желая влезать в тесную и жертвенную шкуру униженной и оскорбленной стороны, усвоила и приняла позицию и модель распутного папы. «Моногамии не существует!» — это отцовское кредо Эми впитала, как библейскую заповедь.
И с ним благополучно жила, пока однажды, как водится в романтических фильмах, не встретила того самого, единственного.
Самое интересное в картине не положительная трансформация Эми, вызванная канонами жанра, а как раз ее поведение до. Героиня, не будучи ни в коей мере интеллектуально и духовно ограниченной (о чем свидетельствуют ее умение писать не только пошлые подборки, но и серьезные толковые статьи, а также чуткость и дружба с бродягой), ведет себя как среднестатистический скот мужской половой принадлежности: бухает напропалую, забивает косяки, спит со всеми встречными и поперечными, эгоистично получает одностороннее сексуальное удовольствие, а затем притворно храпит, чтобы избежать обременительной ответной ласки. Никогда не остается у разовых партнеров до утра, чтобы ненароком не испытать привязанность, от которой впоследствии сама же пострадает.
Эми — пример защитного, вынужденного, искаженного феминизма. Женщина становится мужиком не из соображений быть с ним на равных в правах и обязанностях, а с целью ущемить и уязвить его прежде, чем он успеет обидеть ее. А он непременно это сделает, если не сообразить первой. Такие вот абсурдные гонки, соперничество за право попрать и бросить.
Но пока в фильме разворачивается своеобразное «Укрощение строптивой» на новый ультрасовременный лад, неминуемо опять же согласно законам жанра ведущее к хэппи-энду и свадьбе (условно), в реальной жизни женщина, избравшая поведенческую модель мужчины, обречена на одиночество. В качестве транзитной подружки она — идеальный вариант: и выпьет основательно, и курнет без зазрения совести и ультиматума изящных манер, и на ночь не останется и не станет объятиями перекрывать кислород, и завтрак упаси господи в постель не попросит. Но постоянной избранницей и тем паче женой ей никогда не быть. Ведь в спутницы жизни годится как раз стандартный укомплектованный вещмешок рядовых девичьих комплексов, чтобы эти комплексы не позволили их обладательнице отвлечься, загулять, изменить, чтобы они неизменно вызывали потребность угодить, ублажить, накормить и до конца дней благодарить за то, что сводил в загс.
