Один из самых масштабных сериалов последних лет «Корона» в прошлом месяце обзавёлся вторым сезоном. Новая порция серий оказалась столь же впечатляющей, как и предыдущие эпизоды, отмеченные двумя «Золотыми глобусами», а также пышным букетом других авторитетных наград.
Второй сезон байопика о жизни королевы Елизаветы II начинается с Суэцкого кризиса в 1956 году. Далее следуют смена премьер-министра, напряжённые переговоры с президентами Ганы и США, смена имиджа монаршей семьи в пользу большей открытости народу, а также несколько кризисов власти. Завершается же сезон скандалом, известным, как «Дело Профьюмо» 1963 года.
Параллельно с этими событиями не менее мятежно протекает и семейная жизнь Елизаветы II. Выходят на поверхность измены и интриги её супруга Филиппа, а также распахиваются малоприятные страницы его биографии. Обнажаются (во всех смыслах) любовные страдания сестры — принцессы Маргаретт. Вываливаются скелеты из нацистского шкафа её дяди Эдуарда VIII (короля, который отрёкся от престола). А подросший наследник трона принц Чарльз неуверенно делает первые шажки в самостоятельной жизни.
Словом, если в первом сезоне весь сюжет в основном сводился к самой Елизавете II, то во втором фокус расширился и намного больше внимания стало уделяться ее родным и близким.
«Корона» балансирует где-то между «Карточным домиком» и «Аббатством Даунтон», зачастую перекачиваясь в сторону последнего. За судьбой монаршей семьи в этом фильме будет интересно следить поклонникам как первого, так и второго сериалов.
Безукоризненно выполненные декорации, стильные костюмы, щепетильно подобранные мелочи быта 50-60-х годов создают очень убедительную атмосферу ожившей эпохи. При этом на экран смотришь не как на витрину в историческом музее, а как на распахнутое окно, за которым — правда полувековой давности.
Желательно смотреть «Корону» без дубляжа, так как речь аристократов — отдельное украшение всего сериала. И повторить интонации высшего общества на другом языке удаётся, увы, далеко не каждому актёру.
Авторы сериала хоть и во многом любуются королевским семейством, но при этом хладнокровно препарируют самые низкие пороки отдельных его членов. Особенно досталось на этот раз мужу королевы Филиппу и её сестре Маргаретт.
Рядом с ними сама Елизавета II выглядит скучновато. Каждый её поступок правилен и обдуман, а каждая фраза взвешена и переосмыслена.
Создатели смотрят на королеву как бы снизу вверх. И даже когда она по сюжету оказывается в проигрышной ситуации или поступает не лучшим образом, этому всё равно находится исчерпывающее оправдание.
Пока Филипп и Маргаретт давали волю чувствам, пропадая на вечеринках и флиртуя со случайными партнёрами «на один вечер», глава Великобритании благочестиво молилась перед сном, пытаясь отвлечь мысли от государственных дел. Пока Филипп развлекался с матросами и красотками в разных странах, Елизавета самоотверженно искала способы спасти их брак. Тогда как Маргаретт стремилась найти мужа в бесконечном хороводе своих интрижек, королева пыталась сохранить имидж семьи на прежней высоте.
В этом сезоне мы прощаемся с исполнительницей королевы Клэр Фой, которая воплотила на экране первые десять лет правления Елизаветы II. В третьем и четвёртом сезонах, где королева по сюжету уже заметно старше, её сменит другая удивительная британская актриса Оливия Колман. Недавно мы видели последнюю в детективе «Убийство в «Восточном экспрессе». Кроме того, ровно год назад она удостоилась «Золотого глобуса» за роль в сериале «Ночной администратор».
Авторы сериала любуются монархией. Выгодно противопоставляют её американской демократии, шальной независимости африканских стран и агрессивной политике СССР.
Одна из наиболее увлекательных серий посвящена встречам Елизаветы II с первой леди США Жаклин Кеннеди. Первая в этой ситуации показывается символом традиций и консерватизма, а вторая олицетворяет новаторство и прогресс. Их знакомство длилось совсем недолго. Но за это время в нём нашлось место для самых бурных интриг, острых эмоций и душевных разговоров. Коварное соперничество двух самых влиятельных женщин мира, которое принесло огромную пользу каждой из них.
Между премьерами первого и второго сезонов «Короны» прошло лишь 13 месяцев. Учитывая размах сериала, можно сделать вывод, что снимался он просто в сумасшедшем темпе. Однако спешка создателей во время просмотра совершенно не чувствуется вплоть до последней серии, которая слегка портит впечатление своим путаным монтажом. В целом же строй сериала остаётся таким же слаженным, выверенным и по-британски упорядоченным.
Каждая серия здесь имеет законченную структуру, так что воспринимается как самодостаточный фильм со своей интригой, кульминацией и развязкой. При этом все десять серий увлекательно подогнаны друг к другу, сливаясь в монументальный сложносочинённый портрет монаршей семьи.
Этот сериал является дополнительным аргументом в пользу спорного утверждения, что если бы Шекспир жил в наши дни, то он бы наверняка писал сценарии для сериалов. В этих сериях, как может показаться, намного меньше крови и жестокости, чем в пьесах классика «Ричард III», «Макбет» или «Генрих IV». Но это лишь на первый взгляд. Ведь интриги, заговоры и войны в ХХ веке ведутся уже совершенно иными, чем в XV столетии, методами, когда разворачиваются сюжеты вышеупомянутых пьес. В эпоху правления Елизаветы II дипломатия и переговоры во многих случаях выгодно заменяли холодное оружие и кровавые бойни. Накал страстей стал меньше, а хитросплетения сюжета — более сложными и утончёнными.
Пристальное внимание общественности к семье британских монархов превратилось в нечто наподобие элитарного реалити-шоу. Всякое важное событие в жизни каждого члена семейства активно обсуждалось на протяжении веков миллиардами людей.
Но, несмотря на столь большое внимание, правдивый образ представителей власти крайне редко доходил до широкой общественности. Обычно правящая верхушка «скармливала» подчинённым свои идеализированные портреты.
Рассмотреть истинный образ аристократов удавалось лишь отдельным художникам. Например, в первом сезоне «Короны» одна из серий посвящена портрету Уинстона Черчилля, который в 1954 году был написан британским художником Грэхемом Сазерлендом. Эта картина в результате была сожжена, так как не понравилась самому премьер-министру. Причину того, что полотно уничтожили, эксперты объясняют так: «Художник слишком глубоко заглянул в образ политика».
А во втором сезоне одна из серий посвящена фотографии, которая показывает слишком личный портрет сестры королевы. Этот снимок оказался ещё более скандальным и резонансным, чем портрет Черчилля.
Похожая характеристика справедлива и в отношении всего сериала «Корона». Это фильм, который стряхивает с семьи британских монархов шелуху эффектных слухов, предоставляя зрителям вместо этого правдивые портреты аристократов.
