«Грядут перемены!» — прорицал Костик из «Покровских ворот». На канале HBO завершился первый сезон футуристического сериала «Мир Дикого Запада», причем завершился с аншлагом: рейтинги заключительной серии превзошли все ожидания.
Впрочем, шоу продлили на второй сезон, не дожидаясь финала первого. Самый амбициозный проект американского телевидения со времен «Игры престолов» показал, что в отличие от «Терминатора» войну роботов и людей должны выиграть машины. И так будет правильно.
«Мир Дикого Запада» — многосерийный ремейк одноименной полнометражной картины 1973 года.
Земля будущего. Извечная жажда хлеба и зрелищ вылилась в, казалось бы, гуманное по отношению к живым существам развлечение: никаких тебе гладиаторских или чего хуже голодных игр, никакого бокса или борьбы без правил, даже никаких петушиных или собачьих боев. Народ развлекается в гигантском тематическом парке аттракционов, где, заплатив приличную сумму, можно с головой окунуться в антураж классического вестерна, почувствовать себя ковбоем, шерифом или охотником за головами (в оригинале помимо Дикого Запада гости могли побывать в Средневековье и Древнем Риме, но авторы сериала ограничились одним отделением парка). При этом тысячи высокотехнологичных андроидов, играющих роли проституток, головорезов, скромных крестьян и поразительно похожих на людей, делают все, чтобы вы получили от пребывания в этой обители научного интеллекта максимальное удовольствие. Андроидов можно безнаказанно бить, насиловать, убивать, и они никогда не ответят тем же. Садисты удовлетворяют в парке свои патологические пристрастия, а слабые притворяются сильными.
Если вы посмотрите фильм 1973 года сейчас, то поймете, чем вдохновлялся Джеймс Кэмерон при создании «Терминатора». Персонаж Юла Бриннера — робот-ковбой в черной шляпе, страшно и монотонно преследующий главного героя с целью его уничтожить (причем преследующий даже тогда, когда целиком слезла человеческая оболочка и остался лишь металлический каркас) — явно послужил прототипом киборга-убийцы из фильма 1984-го и его последующих продолжений (примечательно, что в сериале безымянный персонаж в черной шляпе — вовсе не робот, а человек, преследующий андроидов).
Идея и метафора оригинальной ленты заключалась в том, что тот, кто считает себя сильным и господином, кто угнетает и эксплуатирует слабого, однажды получит ответный удар, причем именно от того, кто казался ему самым безотказным и безответным. При желании в том подтексте можно было прочесть любое историческое восстание за справедливость, хоть крепостных против помещиков, хоть рабов против плантаторов. Создатели сериала эту суть, конечно же, перенесли в свой проект, однако провели некоторую передислокацию, касающуюся в первую очередь финала. В старом фильме поединок героя и робота закончился поражением последнего, несмотря на то, что его гнев был целиком оправдан. В сериале же... Впрочем, сериал еще не закончился.
В последней сцене полнометражной ленты главный герой, уже одолевший своего непреклонного преследователя, идет сквозь разрушенный парк, усеянный трупами и людей, и машин, и видит девушку, зовущую на помощь. Она жива, но ранена и напугана. Герой подносит стакан воды, но та качает головой. Он настаивает, и девушка пьет. Тотчас происходит короткое замыкание, несчастная искрится, дымится и умирает. Ошарашенный гость пятится назад.
Собственно, как раз от этой сцены, похоже, и отталкивались авторы телешоу, отложив прямую войну на второй сезон, а первый целиком посвятив природе машин и их сознанию, если таковое вообще возможно. Живая ли она? Та девушка, зовущая на помощь? Именно этим вопросом в первую очередь задались сценаристы и в итоге выдали масштабную версию камерной феминистской фантастики «Из машины», заменив замкнутый бункер-лабораторию гениального компьютерщика замкнутым парком развлечений и значительно увеличив количество действующих лиц. В «Из машины» мы видели секс-рабынь, эдаких жен Синей бороды, и девушку-андроида, которая положила конец гнету и порабощению, уничтожив бога-создателя-господина-мужчину. В «Мире Дикого Запада» не случайно самый агрессивный мятеж устраивает андроид-проститутка, та же секс-рабыня на службе у гостей и у бога — создателя парка.
Но авторы в хорошем смысле слова претенциозного сериала идут еще дальше. Они не просто поднимают тему человечности машин и машинизации человека, морально деградировавшего, окаменевшего, убившего в себе все живое и светлое. Они намереваются поменять их местами. Вернее, заменить старую, изжившую себя цивилизацию новой расой. В этом смысле «Мир Дикого Запада» созвучен с недавно прошедшей в украинском прокате зомби-драмой «Новая эра Z», где на смену обреченному человечеству пришли зараженные вирусом мутанты, более сильные, более разумные, более, как ни странно, душевные и человечные, способные обучаться, чувствовать, сочувствовать и любить, то есть обладающие качествами, которые мы, люди, давно утратили. Именно поэтому в финале «Мира Дикого Запада» андроид-мятежница возвращается за дочерью, хотя понимает, что дочь ей вовсе не дочь, а лишь машина, запрограммированная быть дочерью, а она сама вовсе не мать, а машина, запрограммированная быть матерью. Но сердцу, если оно действительно есть, не прикажешь.
