13 мая открылся 68-й Каннский кинофестиваль. Если не главное, то уж точно наиболее пафосное событие в мире кинематографа с каждым годом всё больше напоминает закрытый клуб киноснобов. Из 19 фильмов в его основном конкурсе 14 принадлежат режиссёрам, ранее уже участвовавшим в этом кинофоруме.
По сравнению со своими главными конкурентами — Венецианским и Берлинским киносмотрами — Канны реже открывают новые имена в мире кино. А награды этого феста обычно вращаются среди одних и тех же хорошо известных режиссёров. Одни критики объясняют это консервативностью, другие — ругают конъюнктурой.
Обзавестись второй в своей карьере «Золотой пальмовой ветвью» в этом году могут живые классики итальянского и американского кино Нанни Моретти и Гас Ван Сент. Напомню, на сегодняшний день существует семь режиссёров, которые удостаивались столь престижной награды дважды.
Одним из считанных новичков основного конкурса Канн на этот раз стал венгерский режиссёр Ласло Немеш со своей картиной «Сын Саула». Лента рассказывает о заключённом Освенцима. В его обязанности входит сжигать трупы других невольников. Однажды к нему в руки попадает тело мальчика, которого он принимает за своего сына и пытается похоронить по всем правилам.
Кадр из «Сына Саула»
Ленту авансом уже называют скандальной. Пока что её показ не состоялся и оценки критики ещё не известны. Это крайне редкий случай, когда дебютная лента режиссёра попадает в основной конкурс Канн. Кроме того, среди всех претендентов на «Золотую пальму» это единственный представитель восточноевропейского кино.
Как отметил один из отборщиков Каннского кинофорума Жоэль Шапрон, кинематограф Восточной Европы сейчас на спаде. Так что в последние годы фильмы из этого региона редко пробиваются в главные конкурсы Канн. В прошлом году, например, единственной картиной из этих краёв, которая боролась за главные призы киносмотра, стал «Левиафан» Андрея Звягинцева.
Правда, убеждение отборщиков Канн противоречит мнению, например, Американской киноакадемии. В этом году среди пяти претендентов на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (которые отбираются из лент со всех стран мира, кроме США) сразу три представляли именно Восточную Европу: «Левиафан» Звягинцева, «Ида» Павликовского и «Мандарины» Урушадзе.
А вот дальневосточные картины попадают на Лазурный берег с завидной регулярностью и в большем количестве. Один из них был показан в первый же день кинофорума. Японская сага режиссёра Хирокадзу Корээда «Дневник Умимати» снята по мотивам известной манги. При загадочных обстоятельствах умирает отец семейства, после чего трое его родных дочерей и одна приёмная остаются сами. Так и начинается их жизнь в приморском городке.
Также в рамках основного конкурса будут показаны картины китайских режиссёров Цзя Чжанке («Горы могут сойти с места») и Хоу Сяосяня («Убийца»). Оба фильммейкера ранее уже получали призы Канн и являются одними из ярчайших представителей дальневосточной кинематографии.
Одно из объяснений того, что этот фестиваль из года в год вращается вокруг одних и тех же имён: Канны формируют громкие бренды в кинематографе. Так, в своё время именно в Каннах заявили о своём творчестве на весь мир, например, Ларс фон Триер и Нури Бильге Джейлан. Этот фест неоднократно выдвигал их картины на первый план. Оба эти фильммейкера были удостоены «Золотой пальмы», а в итоге стали неоспоримыми ориентирами на карте авторского кино.
По похожей схеме сейчас Канны формируют авторитет талантливого молодого мексиканца Мишеля Франко. В 2012 году его замечательная картина «После Люсии» победила во второй по значимости программе этого феста — «Особом взгляде». Теперь же его новая работа — «Хроник» — борется за главную награду киносмотра. Посмотрим, станет ли он со временем в один ряд с вышеупомянутыми живыми классиками.
Если в прошлые годы в главном конкурсе кинофорума было 5-7 французских лент, то на этот раз их 13. Столь сильный акцент на своих фильмах устроители кинофорума объясняют невероятным подъёмом их киноиндустрии.
В копродукции с Францией снята одна из наиболее ожидаемых лент киносмотра — «Молодость» Паоло Соррентино. Предыдущее творение этого режиссёра — «Великую красоту» — два года назад прокатили в Каннах, но в итоге наградили «Оскаром», «Золотым глобусом» и множеством других престижных призов. По духу «Молодость» напоминает предыдущую работу Соррентино. Картина рассказывает о пожилом дирижере на отдыхе в Альпах. Её Величество приглашает его выступить на дне рождения принца Филиппа. Но протагонист отказывается, после чего у него начинаются неприятности.
Ещё одной французской лентой фестиваль открывался. Называется она «С высоко поднятой головой». Судя по отзывам критики, картина оказалась посредственной настолько, что если бы она не стояла на почётном месте фильма-открытия, то на неё вовсе никто бы не обратил внимания.
Начался фестиваль с вручения почётной «Золотой пальмовой ветви» классику европейского кино бельгийке Аньес Варде. За всю историю Канн эта награда присуждалась не за конкретный фильм, а за достижения в кинематографе лишь около десяти раз. Все лауреаты столь почётной премии — мэтры, ещё при жизни закрепившиеся в энциклопедии кинематографа. Среди них были Ингмар Бергман, Лукино Висконти, Бернардо Бертолуччи...
Несмотря на то, что в творчестве 86-летней Варды более сорока фильмов, престижные кинофесты ранее не сильно жаловали её труды. Словно в качестве компенсации столь незаслуженно малого внимания в прошлом, ей вручили в 2014 году почётные награды Европейской киноакадемии и фестиваля в Локарно. А теперь и «Золотую пальму». Умеют они всё-таки ценить достижения человека при жизни.
В своё время был среди лауреатов почётной «пальмы» и Вуди Аллен. Теперь же, в свои 79, он привёз на фест очередную лирическую комедию о вечном — «Иррациональный человек». Из уважения к прославленному ньюйоркцу картину внесли во внеконкурсную программу. Но заслужил бы это фильм, если бы в титрах значился другой режиссёр? Вопрос риторический, учитывая то, насколько в последние годы скатился уровень лент Аллена.
А вот картину выдающегося португальца Мануэля ди Оливейры включили в программу более чем оправданно. Эту очень личную ленту «Визит, или Воспоминания и признания» режиссер снял ещё в 1982 году. И с тех пор она ни разу не демонстрировалась, так как ди Оливейра завещал устроить премьеру лишь после его смерти. Не стало его в этом году. Было ему 106 (!) лет.
Если старожил-португалец расскажет об интимности душевной, то провокатор-француз Гаспара Ноэ — об откровенности физической. Новое творение этого агрессивного скандалиста «Любовь» зациклено на сексе и плотских удовольствиях. До сих пор ещё вспоминают скандал, который вызвал его фильм «Необратимость» в Каннах в 2002 году. Тогда зрители выходили из зала с головной болью и тошнотой, не в состоянии досмотреть картину до конца. Посмотрим, чем Ноэ удивит на сей раз.
Как обычно, программа столь масштабного фестиваля кажется пёстрой и неохватной. Прощупать хоть какую-то объединяющую логику фильмов этого года если не невозможно, то бессмысленно. Более чем сотня лент в официальной программе форума дополняется ещё около 1,5 тысячи картин, которые будут показываться на Каннском кинорынке.
В рамках последнего состоится премьера единственного представленного на киноморуме в этом году украинского полного метра. Фильм «Плен» Анатолия Матешко переносит зрителя в зону АТО. В центре сюжета — учитель химии (Владимир Горянский), который, оказавшись в зоне боевых действий, стал садистом и палачом. Кроме того, в секции Short Film Corner будет представлено 15 отечественных короткометражек.
Судя по сегодняшнему застою в нашей киноиндустрии, трудно прогнозировать, когда Украина сможет предложить кино, достойное конкурса Каннского кинофорума.
За годы независимости лишь пять наших фильмов оказывались в конкурсе этого киносмотра. При столь скромной статистике радует лишь то, что три из них побеждали в своей секции. Что ж, будем надеяться, что Мирослав Слабошпицкий после прошлогоднего каннского триумфа с «Племенем» также окажется вместе со своими новыми фильмами среди любимчиков этого кинофеста, а его имя станет на Лазурном берегу новым брендом.
