В ночь на понедельник состоялся «парад позолоченных болванчиков», забрендированных как «Оскары». 86-я церемония вручения премий Американской Киноакдемии, как обычно, мерцала звёздами, бурлила прогнозами и сочилась сплетнями. На этот раз сладковатый душок новостей об «Оскаре» быстро выветривался в пропитанном порохом информационном пространстве Украины.
Всего лишь днём ранее наши соотечественники были контужены вводом российских войск в нашу страну и последовавшим с задержкой заявлением Путина о желании России активно позащищать русских и русскоязычное население АРК от некой угрозы со стороны "экстремистов" в связи с "вооруженным переворотом в Киеве", фактически же — о претензиях РФ на Крым.
«Поверьте, накал во время церемонии вручения «Оскаров» сопоставим с экшеном во время военных действий», — писал в 2010 году американский корреспондент, проводя грубую параллель с войной в Ираке. Что ж, в тот год за статуэтки боролись «Аватар», «Повелитель бури», «Бесславные ублюдки» — фильмы, в которые было вложено одинаково много тротила и таланта. Ну, а церемонию этого года сравнивать с войной — просто неуместно. Спустя годы Оскар-2014, наверняка, померкнет в тени других более ярких церемоний Американской Киноакадемии.
Эта церемония не запомнилась ни экстраординарными рекордами, ни трагическими провалами. Все главные награды распределились до скукоты демократично. Пятёрка престижнейших «Оскаров» (за лучший фильм, режиссуру, главную мужскую и женскую роли, а также сценарий) разошлись поровну между пятью главными номинантами.
Главную награду «за лучший фильм» второй год подряд получает фильм, поднимающий остросоциальную для американцев тему. В прошлом году эта статуэтка досталась «Операции «Арго», в которой рассказывалось о конфликте на Ближнем Востоке. А на этот раз — фильму Стива МакКуина «12 лет рабства», который понятным языком доносит до зрителя простую истину: «расовая дискриминация — это зло».
Многим критикам эта картина показалась нудной из-за своего степенного ритма. Но медлительность, с которой разворачивается её сюжет, создаёт очень важный эффект погружения в размеренный ритм жизни в ХІХ веке.
Многие упрекали фильм в банальности, ведь на эту тему снято неисчислимое количество лент. Но эта кажущаяся банальность — не более чем простота и понятность. Ведь лента снята настолько мастерски, что её интересно смотреть и взрослому, и подростку.
Нашлись и такие, кто был разочарован актёрами, сыгравшими, по их мнению, «не на пределе своих сил». Но такое мнение — не более чем критиканство. Ведь когда каждый без исключения актёр гармонично вписывается в своего персонажа и все они при этом играют слаженно — у зрителя складывается достаточно среднее впечатление об их игре. А именно такой — слаженной и очень профессиональной — была команда актёров в «12 годах рабства».
Лишнее тому доказательство — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, доставшийся Лупите Нионго, сыгравшей в ленте, пожалуй, самого несчастного персонажа. Именно она и стала своего рода «открытием года». Ведь это лишь первая серьёзная роль в её карьере и до этого о её существовании знали, наверное, лишь её соседи.
И если путь Лупиты к заветной статуэтке был предельно коротким, то Брэд Питт шёл к этой награде почти 20 лет. Впервые он номинировался на приз Американской Киноакадемии в далёком 1995-м. После этого с одинаковым успехом играл в легковесных комедиях, слезоточивых мелодрамах, суровых экшенах и валидольных драмах. Словом, перепробовал буквально все жанры, так что в его карьере теперь найдётся до десятка ролей, за которые он вполне мог бы претендовать на «Оскар». Но судьба распорядилась по другому. Единственную на сегодня свою статуэтку он получил в качестве продюсера фильма «12 лет рабства».
Так что успешно пережить эволюцию из средненького актёра мелодрам и комедий в маститую звезду серьёзных фестивальных лент Питту не удалось. А, вот, Мэтью МакКонахи удалось и весьма успешно. Если бы кто-нибудь ещё в 2010 году сказал, что последний получит «Оскар» за свои актёрские способности — многие бы из критиков посмеялись.
Но в 2011 году МакКонахи резко сменил курс своего творчества, оставив в прошлом прилипший к нему образ героя-любовника. Палитра его ролей расширилась до самых неожиданных ипостасей. И фильмы с его участием стали попадать в конкурсные программы кинофестов класса «А».
«Далласский клуб покупателей», за который МакКонахи и получил в этом году позолоченного болванчика, например, показывался на кинофесте в Сан-Себастьяне.
Этот фильм принёс актёрскую статуэтку также Джарету Лето, звезде «Реквиема по мечте» и «Господина Никто». До этого оба «Оскара» лучшему актёру, а также актёру второго плана доставались одному и тому же фильму лишь в далёком 2003 году — ленте «Мистическая река».
Именно благодаря Джарету Лето впервые в истории на церемонии вручения «Оскаров» была упомянута наша страна. Конечно, не по кинематографической, а по политической причине.
«Эту церемонию смотрят в Венесуэле и Украине… Мы здесь в то время, когда вы боретесь за то, чтобы ваши мечты воплотились. За то, чтобы вы могли жить той жизнью, о которой мечтаете…», — сказал Джарет Лето. Во время трансляции церемонии по российским телеканалам упоминание актёра об Украине «заговорили». Неужто обезумевшая цензура российских TV вписала его в число «опасных западноукраинских фашистов»?
Оценить высокое мастерство МакКонахи и Лето, а также вычурный грим, за который «Далласский клуб…» также отхватил статуэтку, можно будет уже на следующей неделе. 13 марта фильм выходит в украинский прокат.
Странно, что в число номинантов на «Оскар» за лучшую мужскую роль не попал Хоакин Феникс, сыгравший главную роль в картине «Она». По сути вся драматургия картины держится на нём самом. А такая ответственность по плечу лишь избранным актёрам. К тому же, Хоакин исполнил в этой картине совершенно несвойственную для себя роль слабохарактерного лирика, в то время как большинство его ролей — бессердечные отморозки.
Хоакин Феникс в ленте «Она»
«Она» удостоилась всего лишь одного «Оскара» за лучший оригинальный сценарий, написанный самим режиссёром картины Спайком Джонсом. Мастер мистификаций, он неоднократно доказывал своё мастерство разыгрывать пьесы абсурда на простом общедоступном языке. Сюжеты его фильмов «Быть Джоном Малковичем» и «Адаптация» разворачиваются где-то на грани между реальностью и фантазией. Ну, а в картине «Она» Джонс пошёл ещё дальше, заставив человека влюбиться в компьютерную программу.
Лучшей актрисой признали Кейт Бланшетт которая на одном своём таланте вытащила последний на сегодня фильм Вуди Аллена «Жасмин». Если бы главную роль в этой картине выпало сыграть менее талантливой актрисе, фильм бы был обречён на провал. В этой ленте чувствуется уставшая рука престарелого Аллена. Шутки его уже не смешат, невротические монологи не заставляют заслушаться, а сюжет картины напоминает бормотание пенсионера. Но все эти недостатки компенсируются талантом Бланшетт, которая сыграла на грани гениальности.
Абсолютный фаворит Оскара-2014 «Гравитация» так же держится во многом на стараниях исполнительницы главной роли Сандре Буллок. Более того, едва ли не половину фильма на экране вообще нет никого, кроме неё одной. Но у этой картины множество других достоинств, которые вылились в семь статуэток. Так что если Буллок просто соответствовала высокому уровню картины, то Бланшетт задала тон всей картине. Первое — это только мастерство, а второе — это ещё и своеобразный подвиг.
«Гравитацией» восхищались многие. Учитывая её излишнюю технологичность, эту картину снимали словно специально для тех, кто в своё время восхищался «Аватаром», но с тех пор повзрослел на четыре года.
Продолжая эту же логику: для тех, кто в своё время ждал выхода нового фильма Феллини и с тех пор повзрослел на энное количество лет, сняли картину «Великая красота». Последняя получила «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. А в прошлом году она стала фаворитом премии Европейской Киноакадемии (т. н. «еврооскара»).
Сопоставление «Гравитации» и «Великой красоты» диагностирует разницу между американским и европейским кино последних лет: кино «старого света» — взрослее.
Условную «гильдию неудачников» в этом году пополнила картина Дэвида О. Расселла «Афёра по-американски», которая не получила ни одной из десяти статуэток, на которые претендовала. Ранее такой антирекорд устанавливали лишь «Банды Нью-Йорка» (2002) и «Железная хватка» (2010).
«Афёра…» — не более чем гарнир, проигрывающий по всем статьям деликатесам-победителям. Эта лента заурядна настолько, что смогла выделиться даже в своём провале на «Оскаре». Ведь история знает две картины, которым удалось не победить ни в одной из 11 номинаций («Цветы лиловые полей» (1985) и «Поворотный пункт» (1978).
Среди других оскаровских лузеров этого года примечательны Мартин Скорсезе и Леонардо ДиКаприо. Статуэтки им обещал принести их новый совместный фильм «Волк с Уолл-Стрит». Несмотря на то, что в карьере как первого, так и второго найдётся с десяток фильмов, за которые они могли бы получить заветного позолоченного болванчика, — Американская Киноакадемия их систематически игнорирует.
В 2007-м году, когда Мартину Скорсезе вручили «Оскара» за его далеко не лучший фильм «Отступники», многие подумали, что т. н. «проклятье Скорсезе» разрушено. Но ни одну из трёх статуэток, на которые он после этого номинировался, режиссёр не получил.
Без скандалов, громких курьёзов, неожиданных победителей и — главное — без особо неожиданных победителей прошла 86-я церемония вручения «Оскаров». Однако этой скуке невольно завидуешь. Ведь это скука кинематографического благополучия. Скука от того, что тебя окружает множество сильных фильмов, и среди них практически невозможно выбрать единственного фаворита. Скука от позитива и шуток, которые в течение нескольких часов фонтанировали со сцены Kodak Theatre, где традиционно проходит церемония. Это скука, которую нам, бунтующим украинцам, суждено почувствовать очень и очень нескоро…
