Эпоха Поттера завершилась бесславно — вторая часть финального фильма поттерианы стала художественным провалом, несмотря на успешные кассовые сборы. Разочарованный и сбитый с толку этим фактом автор подводит итоги
По существу, нам досталась связка очень неровных по качеству фильмов саги, все эти годы упорно балансировавших на границе талантливого и бессодержательного. Но в итоге скатившихся до невзрачного экшна, похоронившего главную идею книг Роулинг, претендующих на философичность. Зло не исключение, а правило, в котором есть исключения. Парадокс, но фальшиво-неубедительная кинопобеда Гарри Поттера над Волдемортом, которую лучше бы вырезать из фильма вообще (да и всю вторую часть отправить туда же) как нельзя лучше иллюстрирует эту мысль. Не стоит обвинять режиссера, скептически замеряя силу его воображения. Задача-то стояла, пожалуй, самая трудная со времен первых фильмов Коламбуса — убедительно показать сокрушительное поражение зла, которое невозможно срыть на корню в принципе. Дэвид Йейтс не справился. Его ли винить в том, что вторая часть «Даров Смерти» оказалась трехмерным героическим комиксом с материалом на один хороший трейлер, чего никак не обещала первая часть фильма, ставшая настоящим событием «поттерианы» с далеких времен первых коламбусовских фильмов? Йейтс не виноват, карьеру Гарри Поттера сгубило его же предыдущее киножитие.
Вспомним, с чего все началось. Дело шло отлично до тех пор, пока от саги не отказался Крис Коламбус, нарисовавший очень волнующий и правдоподобный мир волшебников и маглов. Гарри все еще был Мальчиком, Который выжил, и от него пока не требовалось совершать подвиги, побеждать вселенское зло и быть надеждой мира. Именно поэтому он выглядел человеком. Уже после «Узника Азкабана» его характеру попытались придать «масштабность», приличествующую размаху текущих и грядущих подвигов. Но, как это обычно бывает в таких случаях, переусердствовали. Поттер все больше становился похожим на схематичного персонажа из жития святых или жизнеописания лидера крупной европейской политической партии. Что, в общем-то, одно и тоже, поскольку испокон веку пишется по одним и тем же пиар-канонам. Отныне взрослеющий герой был совершенно непохож на себя прежнего: непонятый и отверженный иногда даже самыми близкими друзьями, с остекленевшим взглядом, печатью скорбной думы на «молниеносном» челе, обремененным глобальным знанием, недоступным окружению. Скучняк, правда? Именно так выглядит детство, отрочество и юность будущих мессий в житиях и официозных пропагандистских брошюрах. Поэтому творческая бригада, осознавшая свою причастность именно к созданию массового продукта, решила не заниматься ненужными художествами. С этого момента Поттер был обречен. В любых ситуациях он предпочитает одиночество и «путь», смиренно подставляет обе щеки врагам (впрочем, и по заслугам воздает), переносит предательство и глупость друзей, покровительственно, как должное, принимает восторги вчерашних преследователей и пошедшей у них на поводу неразумной толпы, запрограмированно преодолевает препятствия. Да, он все предвидит. Все идет по плану, известному ему одному и Дамблдору — идеологическому учителю и гуру (в житиях без учителя никак нельзя, неформат).
И вот, долгожданная кода, которая должна была, спустя 10 лет после начала поттерианы, окончательно развести все светлое и темное в предельной ненависти друг к другу, стать психологической вершиной взаимного испытания на прочность, передать нечеловеческое напряжение, неуверенность в исходе битвы на выживание. И страх. А потом выплеснуть на экран битву титанов, располагающих, как об этом все время намекали на лекциях в Хогвартсе, знаниями, которые могут уничтожать континенты и обращать реки вспять. Вместо этого — откровенный договорной матч из тех, когда игроки ни в чем не заинтересованы и еле передвигаются на заплетающихся ногах. В игре на публику и явном сговоре обвиняются капитаны команд — Поттер и Волдеморт. Мотивы? Поттер явно недоволен слабым сценарием финала, по которому он должен свалиться от вспышки волдемортовой палочки, воскреснуть и подпустить врагу красного петуха. Чтобы потом появиться в совершенно позорной сцене «19 лет спустя», демонстрируя, что в люди его вывел именно Волдеморт, а самостоятельно Поттер так и не стал чем-то значимым после того, как сценаристы и Дамблдор потеряли к нему интерес. Волдеморт тоже обижен. Губы у него накрашены, нос, как у сифилитика, сквозь неюзабильные одеяния явственно проглядывает пивное брюшко приличных размеров (теперь понятно, кто увлекался пивом в пабе возле съемочных локаций и однажды потерял свой сценарий). Даже реплики, и те нефункциональные (ну что это за фразы из уст главного страшилы: «Харипота, камтудай!»). Ага, разбежался Харипота...
Символы противоборствующих сторон в самый ответственный момент вдруг обнаружили, что по-настоящему не интересуют ни сценариста, ни режиссера — жанр «жития святых» уже вовсю диктовал свои условия. И явно скисли. Интрига шевелилась до тех пор, пока решалась судьба главного героя Хогвартса: убить нельзя воскресить. Воскресив Поттера, сценаристы убили его окончательно.
