Украинские кинематографисты в наши дни напоминают партизанский отряд. Мало кто из обычных людей смотрел их фильмы, но при этом практически все знают о том, что «они есть» и «обладают недюжинной силой». Эти кинопартизаны то «Золотую пальмовую веточку» на кинофесте в Каннах отломят, то «Серебряного леопарда» на кинофесте в Локарно подстрелят...
В полноценную регулярную армию наши кинематографисты пока не оформились. Для этого ни командования предприимчивого, ни техники прогрессивной у них нет. Однако последние четыре года они регулярно проходят сборы на Одесском кинофестивале (ОМКФ). И лишь самые храбрые кинематографисты (и их младшие братья — киноманы) выдерживают его беспощадные нагрузки... ОМКФ, а также другие менее масштабные киномероприятия, которые создал Денис Иванов, дают возможность почувствовать себя в полноценной киносреде. А не посреди дремучего леса, в котором одичавшие партизаны вспоминают «...забытых предков».
Встретившись с Денисом Ивановым — генеральным директором компании «Артхаус Траффик», — мы расспросили его об общемировом перепроизводстве фильмов, о том, есть ли смысл вкладывать деньги в украинское кино и как его воспринимают за рубежом, о триумфаторе Каннского кинофестиваля, который стал градусником ханжества в нашем обществе, ну, и наконец, о том, что «Секс» и «Париж» — ключевые элементы в достижении успеха.
Сколько фильмов сегодня снимается во всём мире?
Лет пять назад это количество доходило где-то до десяти тысяч лент. Из них чуть больше тысячи выпускал Болливуд, около трёх тысяч — США*, приблизительно 400 — во Франции...
А около 900 видеофильмов ежегодно производятся в Нигерии...
Не думаю, что нигерийское кино учитывалось в этих подсчётах. Знаю, что в Узбекистане сейчас начался такой же кинобум, как в Нигерии. Из-за того, что в Узбекистане большие трудности с валютными операциями, там практически никто не покупает зарубежные ленты. Соответственно, почти весь их кинорынок заполнен отечественными фильмами. Там снимается очень малобюджетное кино, которое показывается в местных кинотеатрах далеко не самого лучшего качества. Так что сегодня в мире ежегодно снимается
Кто-нибудь вообще знает Украину в кинофестивальном мире?
Украина — это следующая фестивальная мода. Ещё лет пять назад российские кинематографисты смотрели на отечественных кинематографистов или фестивальщиков, как на бедных «младших братьев по разуму». Сейчас же ситуация кардинально изменилась и наши северные соседи стали относиться к нам с большим уважением. Если внимательно проследить — каждую неделю какой-нибудь наш фильм участвует в большом кинофестивале. А три из них в этом году вообще попали на кинофесты класса «А». Думаю, что в какой-то момент в Украине произойдёт такая же история, как и с румынским кино последних лет. Если отборщик фестиваля не находит какой-нибудь румынский фильм — значит он плохо искал, а не этих фильмов нет... Ну, а в плане прокатного украинского кино — нам ещё нужно заставить зрителя поверить в отечественное кино. Чтобы зритель голосовал за него деньгами.
Интересует ли инвесторов вложение денег в украинское кино?
Украинское кино — это стартап. Постепенно количество наших фильмов будет переходить в качество. Только сейчас начали выходить ленты, которые ещё три года назад участвовали в первых питчингах Госкино. Государство взяло на себя функцию формирования киноиндустрии. Очень редко случается, что инвестор вкладывает определённую сумму в создание ленты и после её выхода в прокат получает деньги обратно. Все известные мне случаи захода в кино непрофильного инвестора оканчивались печально. Учитывая, что в Украине всего около 400 кинозалов, отбить фильм даже с бюджетом в $100 тыс. практически нереально. У украинских режиссёров сегодня есть возможность получить деньги на фильм благодаря символическому капиталу. То есть, сняв хороший фильм, который будет показан на фестивалях, они, таким образом, обеспечат хороший имидж своим инвесторам. Как только в Украине появится картина, которая сможет получить прибыль, сразу многие начнут инвестировать в кино.
А пока что в Украине не было ни одного фильма, который бы окупился...
«Штольня». Её бюджет — $150 тыс. Осталось собрать где-то ещё $5 тыс., и фильм выйдет в «ноль». Сейчас его иногда покупают на телеканалы.
Трейлер фильма «Штольня»
Из всех фильмов, участвовавших в конкурсной программе последнего ОМКФ, в прокат выйдут только две ленты: «Параджанов» и «Географ глобус пропил». А по итогам прошлогоднего ОМКФ в прокате появилось всего три-четыре фильма из конкурсной программы. Но если Одесский кинофест ориентирован на зрительское кино, не должно ли попадать в прокат больше конкурсных фильмов?
ОМКФ пытается сформировать новый зрительский тренд. Мы пытаемся донести до зрителя, что в кинотеатры попадают не только сиквелы и приквелы, которые оперируют какими-то всем известными темами и брендами. За последние три года выходил в прокат каждый фильм, получавший «Золотого Дюка». Неизвестно, рассматривались бы ленты «Параджанов» и «Географ глобус пропил» для проката, если бы они не участвовали в ОМКФ. Кроме того, наш фестиваль стал своего рода трамплином для украинского кино, которое именно после ОМКФ появляется в кинотеатрах.
Трейлер фильма «Географ глобус пропил»
В 2011 году ты говорил, что аудитория зрителей, которые регулярно смотрят артхаус в Украине, это
Это количество практически не изменилось. В среднем, каждый украинец раз в год ходит в кинотеатр. Но потенциально у артхаусного кино может быть аудитория и в 1 млн человек. Мы сейчас работаем над тем, чтобы затянуть этих людей в кино.
По каким критериям вы отбираете артхаусные фильмы для проката?
Мы ориентируемся только на два мнения: «Я порекомендую своим друзьям сходить на этот фильм» и «Я не порекомендую». Мы отбираем кино высокого художественного качества. Можно сказать, что артхаус — это фильмы, которые сняты не мейджорскими студиями.
В каких украинских городах проявляется наибольший интерес к артхаусу?
Прежде всего, это города, в которых высоко развита культурная жизнь: Львов, Одесса и Киев. В последних двух есть площадки, в которых показывают именно авторское кино. С годами такие кинотеатры наработали своего уникального зрителя. В столице это кинотеатры «Киев» и «Жовтень», в Одессе — «Родина» и «U-Cinema».
Есть ли в Украине кинотеатры, которые специализируются исключительно на артхаусе?
Сугубо артхаусных площадок, которые были бы оснащены хорошей техникой и удобно располагались, у нас, к сожалению, нет. Например, в Москве есть кинотеатры «35 мм» и «Пионер», которые специализируется именно на фестивальных фильмах. Хотя, думаю, в Украине есть публика, которая будет ходить на такое кино.
Как-то раз продюсер Александр Роднянский сказал, что логотип того или иного кинофестиваля на постере фильма отворачивает многих зрителей. Когда они видят на афише, например, «каннскую ветвь» или «берлинского медведя», то большинство зрителей сразу же понимают, что это что-то сложное и тяжёлое...
Думаю, что вообще мало кто обращает внимание на «каннские веточки» на афише. Первое, на что обращают внимание зрители, это советы своих друзей. На втором месте — трейлер. На третьем — наружная реклама. Ну, и последнее на что обращает внимание зритель, это, условно говоря, «веточка», которая занимает одну пятидесятую часть плаката. Приблизительно в таких же пропорциях она и влияет на посещаемость фильма. Роднянский имел в виду, что у многих «веточка» ассоциируется с понятием «социальная драма». А люди у нас ходят в кино в основном не для того, чтобы совместно переосмысливать интеллектуальные плоды, а развлекаться.
7 ноября вы выпускаете в прокат триумфатора последнего Каннского кинофестиваля «Жизнь Адель». Режиссёр картины Абделатиф Кешиш намеревался перемонтировать ленту и сократить её долгий трёхчасовый хронометраж. В Украине будет показываться сокращённая версия этой ленты?
В итоге «Жизнь Адель» сократили всего на пару минут. Ограничение по аудитории у картины будет, скорее всего, 18 лет. Хотя эксперты Госкино могут поставить и самый жёсткий цензурный рейтинг — зрителям до 21 года он будет запрещён для просмотра. Хотя во Франции эта лента получила ограничение «зрителям до 12». У них просто меньше ханжества.
Трейлер фильма «Жизнь Адель»
В январе этого года «Артхаус Траффик» выпустил в прокат ленту «Венеция и секс». В оригинале же фильм назывался просто «Венеция». Скажи, насколько эффективной была такая манипуляция с названием?
Мы очень часто работаем с фильмами, которые являются первыми или вторыми в творчестве того или иного режиссёра. Никто о таких фильммейкерах толком ничего не знает. Тем более, что у таких лент нет «Оскара» и главные роли в них исполнили не всем известные актёры. К сожалению, такие фильмы часто не находят своего зрителя. Поэтому иногда нам приходится завлекать зрителя на подобное кино именно таким вульгарным способом. Из опыта могу сказать, что когда пишешь на постере «Секс» или «Париж» — количество зрителей увеличивается ровно вдвое.
Продюсеры этих фильмов не против подобных спекуляций с названиями?
Локализация — это всегда вопрос местного дистрибьютора.
Над какими проектами ты сейчас работаешь как продюсер?
Мы оканчиваем работу над фильмом Владимира Тихого «Зелёная кофта». Пытаемся найти хороший фестиваль для дебютного полного метра Мирослава Слабошпицкого «Племя». Кроме того, у нас есть функция держать отборщиков зарубежных кинофестивалей в курсе того, какие фильмы сейчас снимаются в Украине. Так или иначе, мы имеем отношение практически ко всем современным украинским фильмам.
Отрывок из фильма «Зелёная кофта»
Несколько лет назад лицом украинского кино оставался короткий метр. Новое поколение наших режиссёров уже «выросло из коротких штанишек»?
Обычно, когда человек говорит о том, кем он является, то рассказывает о том, кем он хочет быть. Я смотрю на наш кинематограф изнутри, поэтому верю, что через несколько лет у нас появится пара проектов, которые наделают шума во всём киномире. У нас уже сформировался тот средний уровень режиссёров, из которого в дальнейшем могут выстреливать действительно гениальные проекты. Если же не заглядывать в перспективу, а оценивать нашу киноиндустрию по её сегодняшним успехам, то его лицом остаются, конечно же, короткометражки. Полные метры ещё не сформировали себе достойную зрительскую аудиторию. «Тот, кто прошёл сквозь огонь» собрал всего $300 тыс.
В этом году компании «Артхаус Траффик» исполняется 10 лет. Какие цели ты перед собой ставил, создавая её, и все ли их удалось воплотить за это время?
Когда мы создавали компанию — нас было четверо и у нас не было никакого чёткого плана. Мы работали на кинофестивале «Молодость», и вместе с окончанием феста закончилась и наша работа. А мы просто хотели работать вместе над каким-нибудь проектом, тем более, если этот проект как-то связан с кино. Логика была простая: сейчас ввяжемся в драку, а там посмотрим, как оно пойдёт.
Знаю, что ты любишь смотреть фильмы в странах, язык которых ты не знаешь. Ты просто идёшь в кинотеатр, покупаешь билет на какой-то местный блокбастер и смотришь ленту вместе с обычными зрителями. Скажи, случалось ли, что таким образом ты открывал для себя какие-то действительно сильные фильмы, которые в итоге попадали на Одесский кинофестиваль?
Посмотреть фильм на языке, которого ты не знаешь, это всегда яркий опыт. Особенно, если это Индия или Египет. Но такое со мной случалось раз пять. Большинство же картин я смотрю на фестивалях. Сегодня снимается невероятное количество фильмов, и каждый фест служит своего рода фильтром.
*По данным службы статистики UNESCO, по состоянию на 2011 год США находились на втором месте в списке крупнейших производителей кинофильмов после Индии, выпустив 819 картин.
