В Украине продолжается кочующий кинофестиваль Австрийского кино. Фильм именно этой страны был в этом году отмечен «Оскаром», получил главный приз в Каннах, а также собрал множество других наград. Именно за австрийскими экспериментальными фильмами охотятся те, кто отбирает материал для лучших кинофорумов. И именно Австрия одна из тех далеко немногих стран, которые прославились, прежде всего, своим авторским, а уже потом массовым кинематографом.
Об этом и многом другом в эксклюзивном интервью «Фразе» рассказала австрийский кинокритик Барбара Пихлер. О том, какие фильмы должен посмотреть каждый уважающий себя киноман, как изменился мировой кинематограф за последние десять лет, о будущем 3D, а также о том, как устроена австрийская киноиндустрия, признанная одной из лучших в мире, и рассказала Барбара.
В прошлом году австриец Михаель Ханеке получил вторую в своём творчестве «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Такое удавалось лишь восьми режиссёрам в истории. Кроме того, в этом году его фильм «Любовь» был отмечен «Оскаром». В связи с этим достаточно часто приходится слышать «Ханеке гений!». Как вы относитесь к таким заявлениям?
(громко рассмеявшись) Гений очень растяжимое понятие. Ханеке, конечно же, очень одарённый режиссёр. В своих последних фильмах ему удалось изобрести какой-то уникальный авторский стиль. «Любовь», по-моему, его лучшая лента.
Свои последние картины он снимал в очень широкой копродукции. Справедливее будет, если мы назовём их французскими, а не австрийскими. Пожалуй, единственное, что ещё даёт право называть Ханеке австрийцем то, что он состоялся именно в моей стране.
Свой первый полнометражный не телевизионный фильм он снял в возрасте 47 лет. Это очень поздно даже для архитектора не то что для режиссёра. До этого он занимался монтажом телепередач. Когда же он начал снимать самостоятельно, то его работы были очень успешны на фестивалях и с треском проваливались в прокате. Но, несмотря на это, ему удавалось развивать свой талант. Благодаря тому, что в Австрии действовала система, субсидировавшая искусство, он получал право снимать всё новые и новые картины. И при этом не задумывался об их коммерческом успехе. Так что успех Михаеля Ханеке заслуга не только его таланта, но и системы, в которой он работал.
А молодые австрийские режиссёры тоже получают возможность заниматься только искусством?
Сегодня состояться австрийскому режиссёру по такому же сценарию, что и у Ханеке очень трудно. Конечно же, государство продолжает выделять достаточно крупные суммы на финансирвание кинематографа. Но получить их уже намного сложнее. От молодых требуют, чтобы их фильмы приносили хоть какую-то прокатную прибыль. В ином случае молодой режиссёр рискует не получить финансирование под свой следующий проект. Пример Ханеке показывает, что в молодых режиссёров необходимо вкладывать деньги, несмотря на успех их лент. Им необходимо давать возможность развиваться.
Как изменилось европейское кино за последние 10-15 лет, с началом нового века?
В
Какие фильмы из просмотренных за последний год вас впечатлили?
«Табу» Мигела Гомиша. Я не люблю чёрно-белые немые фильмы, но эта лента меня просто поразила... Ведь здесь не просто подражание ретро кино, а какой-то изысканный киноязык. Я такого никогда не видела.
Каждая технологическая революция в кино приносит в первую очередь множество плохих фильмов. Как только в кино появился звук режиссёры ещё не знали, как его использовать и поэтому началась волна неудачных картин. То же самое было, когда появился цвет, компьютерная графика, широкий экран и т. д. 3D в кино далеко не новинка, но именно в последние годы эта технология стала очень популярной. Появились ли уже фильмы, в которых 3D выглядит полностью оправданным?
3D это банальная попытка выкачать из зрителей побольше денег. Меня это адски раздражает! Когда в первый раз чувствуешь, как тебе в лицо влетает какая-то штуковина это впечатляет. Но когда это повторяется в течение двух часов, то нужно иметь крепкие нервы, чтобы досмотреть фильм до конца. Действительно оправдано эта технология выглядит буквально в нескольких фильмах. Один из них «Пина» Вима Вендерса.
Если этот фильм положит начало именно творческому развитию 3D-технологии, то она будет жить. Если же её продолжат использоваться только для дополнительного заработка, то она умрёт, как уже несколько раз умирала ранее.
Но, насколько я знаю, ни в Австрии, ни в Германии сегодня нет ни одного режиссёра, который бы взялся за создание фильма в 3D настолько же серьёзно, как это сделал Вим Вендерс.
Какие современные австрийские фильмы должен посмотреть каждый киноман?
Австрийский кинематограф последних лет прославился, главным образом, за счёт картин Михаеля Ханеке и Ульриха Зайдля («Импорт-Экспорт», «Рай: Вера» ред.). Но интересны работы и молодых режиссёров. Я бы посоветовала фильм Даниэля Хёсля «Солдат Жаннетт». По-моему, это действительно одна из лучших австрийских лент за последние годы.
Хёсль работал ассистентом режиссёра Ульриха Зайдля на съёмках трилогии «Рай». Однако в самостоятельном фильме Даниэля не заметишь и намёка на стиль его учителя. Надеюсь, что в скором времени снимет хороший полнометражный фильм и Катарина Мукштайн.
В Австрии есть большая школа экспериментального кино, которая известна на весь мир. И если на каком-то фестивале экспериментального кино вы скажете, что привезли фильм из Австрии, то непременно в ответ услышите какой-то восторженный возглас (улыбаясь).
Страна с крупной киноиндустрией всегда влияет на маленькие соседние государства, в которых кино развито слабее. Так, на украинское кино влияет Россия, а, к примеру, на ирландскую киноиндустрию Великобритания. А каковы отношения австрийского и немецкого кинематографа?
В Австрии очень скромный рынок кинопроката. В моей стране живёт всего 8 млн человек и окупить зрительский фильм только за счёт своего проката невозможно. Поэтому мы очень плотно сотрудничаем с немецкой киноиндустрией: наши фильмы показываются у них, а их у нас. Кроме того, мы и снимаем кино вместе.
Сколько фильмов ежегодно снимается в Австрии?
Около
Для сравнения: в Украине снимается до 10 полнометражных игровых, около пяти полнометражных документальных и ещё несколько десятков короткометражек. При этом высококачественных фильмов, которые бы могли претендовать на место в условной «лучшей тысяче европейских фильмов года» в Украине попросту нет.
В Австрии, должно быть, очень хорошо развита сеть кинотеатров, чтобы весь этот массив фильмов доходил до зрителя.
Увы, это не так... Как и для любой другой страны для нас остаётся огромной проблемой распределение кинотеатров по городам. В Вене просто-таки огромное количество кинотеатров. А в западных регионах их можно найти лишь в отдельных городах. Ну, а про маленькие города я вообще молчу. Там кинотеатры большая редкость. Экранов, на которых показывают авторские фильмы, несравнимо меньше, чем тех, на которых крутят голливудские блокбастеры.
Смотрели ли вы когда-нибудь украинские фильмы?
У меня практически не было возможности посмотреть украинское кино. Ведь ваши фильмы крайне редко попадают на фестивали. Главная проблема популяризации украинского кино не в том, что к нему нет интереса, а в том, что к нему практически нет никакого доступа.
В вашем кино я знаю только два имени: Александр Довженко и Сергей Лозница. Довженко знают кинокритики со всего мира. Но совсем недавно им довелось выяснить, что Довженко украинец, а не русский (улыбаясь).
Зачастую люди знают буквально пару имён из каждой кинематографии. Если спросить какого-нибудь иностранца об австрийском кино, то он также упомянет только о Зайдле и Ханеке не более.